这是世界末日，戛纳电影节感觉不太好

戛纳，法国（美联社）——“这就是世界末日的感觉吗？”

奥利弗·拉克斯（Oliver Laxe）的《sir》（sirt）是最受关注的电影之一，片中一个角色这样问道。我们后来才知道，这是一次穿越第三次世界大战炼狱的摩洛哥沙漠公路旅行。

《sirt》是《疯狂的麦克斯》（Mad Max）和《恐惧的代价》（Wages of Fear）的结合体，在这部影片中，人们开始理解现实。我们的主角路易斯（塞尔吉López）和他的儿子埃斯塔坦（Brúno Nuñez）来到一个沙漠狂欢寻找路易斯失踪的女儿。当当局解散它时，他们加入了一个放荡不羁的狂欢剧团，他们越野前往一个新的，遥远的目的地。

《sirt》中充斥着轰轰烈烈的节奏，与戛纳的夜间派对没有什么不同。在这部以逃避残酷现实为主题的电影中，出现了狂野的悲剧和暴力的情节转折。书中的人物陷入了一场噩梦，看起来非常像今天的头版。

“我们希望与这个时代紧密相连，”拉克斯在戛纳说。

虽然戛纳沐浴在Côte d 'Azu的阳光下，但在周一已经过了一半的电影节上，戛纳的电影屏幕上却笼罩着乌云。地缘政治末日的征兆随处可见，让人感觉与当前的形势异常同步。在《碟中谍3：最终觉醒》中，他与人工智能的末日作了斗争。拉乌尔·佩克（Raoul Peck）在《奥威尔：2 + 2 = 5》（Orwell: 2 + 2 = 5）一书中唤起了作者对当今极权主义的警告。Even（《腓尼基人的阴谋》）讲的是一个寡头。

如果说法国里维埃拉（French Riviera）经常被视为远离现实世界的壮观之地，那么今年的戛纳电影节则充斥着迫切考虑这一点的电影。因此，这些电影中有许多引起了特别的分歧，这可能是恰当的。

《sirt》对角色的态度值得称赞，尽管这有时会给观众带来一种痛苦的体验。这是一部既爱又恨的电影，有时是同时发生的。

也许是近年来美国最大的一部真诚地与当代美国政治作斗争的作品，但它受到的批评多于赞扬。但在很长一段时间里，《爱丁顿》对2020年前后美国的描绘惊人地准确。

在《爱丁顿》中，保守、邋遢的警长乔·克罗斯（华金·菲尼克斯饰）竞选市长，与自由派现任市长特德·加西亚（佩德罗·帕斯卡饰）竞争，部分原因是他们在面具授权问题上存在分歧。但在阿斯特的小镇讽刺作品中，左派和右派大多都受到一股更大力量的支配：社交媒体和数字现实，它们可能会给日常生活造成严重破坏。

“我是在对这个世界充满恐惧和焦虑的状态下写这部电影的，”阿斯特在戛纳说。“我想试着退回来，只是描述和展示生活在一个没有人能对什么是真实达成一致的世界里的感觉。”

反映了一个运行在“新逻辑”上的世界

令人惊讶的是，今年的戛纳电影节充满了对未来的担忧，如果不是彻头彻尾的黯淡愿景的话。当然也有例外——最著名的是理查德·林克莱特对法国新浪潮的迷人颂歌和安德森令人愉快的《腓尼基计划》。但今年的电影节很少不让人觉得是当今不祥的大银幕反映。

在围绕电影节的讨论中确实如此，电影节开幕之际，许多电影制作人和制片人都在考虑美国对外国制作的电影征收关税的新威胁。地缘政治摩擦愈演愈烈，就连一向非常乐观的波诺在戛纳也承认，他从未生活在第三次世界大战近在咫尺的时代。

戛纳电影节上的其他影片不像《爱丁顿》那样公开地讲述此时此地，但其中许多影片都被过去反复出现的创伤所占据。电影节开始时最受赞誉的两部影片——马斯查·席林斯基（Mascha Schilinski）的《坠落之声》（Sound of Falling）和乌克兰电影制作人谢尔盖·洛兹尼察（Sergie Loznitsa）的《两名检察官》（Two Prosecutors）——都探讨了历史重演的亲密案例。

《两名检察官》以斯大林时期的俄罗斯为背景，改编了持不同政见的作家、物理学家格奥尔基·德米多夫（Georgy Demidov）的故事，捕捉到了官僚主义恶意的缓慢蔓延。德米多夫在古拉格度过了14年。洛兹尼察说，他的电影“不是对过去的反映。这是对当下的反映。”

在政治惊悚片《特工》（the Secret Agent）中，巴西导演克莱伯·门东帕拉·菲略（Kleber mendon a Filho）改编了一个虚构的故事，而不是一个真实的历史故事，故事发生在1977年巴西军事独裁统治时期。

瓦格纳·莫拉给马塞洛这个角色带来了一种自然的电影明星的冷静，一个回到家乡累西腓的技术专家，在那里政府腐败猖獗，杀手在他的屁股后面。《特工》的结构生动，带有荒诞主义色彩（一具尸体的毛茸茸的腿是对独裁政权的生动隐喻），它在寻找，有时也找到了自己的政治抵抗逻辑。

“我真的相信，一些最感人的文本不一定来自事实，而是来自正在发生的事情的逻辑，”菲尔霍在接受采访时说。“是的，现在世界似乎在某种新的逻辑上运行。10年或15年前，其中一些想法甚至会被最保守的政治家完全驳回。我认为《特工》是一部充满神秘和阴谋的电影，但它似乎确实有某种逻辑，我把它与我的国家巴西联系在一起。”

寻找希望的光芒

在非虚构类电影制作领域，今天可能没有人比派克（去年的《我不是你的黑人》（I Am Not Your Nego））更擅长把历史的点点滴滴串联起来。《奥威尔：2 + 2 = 5》将奥威尔关于极权主义国家的言论（由达米安·刘易斯（Damian Lewis）叙述）与当代世界各国政府（包括俄罗斯、缅甸和美国）的行为结合在一起。这些极权主义国家要求“不相信客观真理”。2022年马里乌波尔被炸后的照片上有官方的描述：“维和行动”。

在戛纳电影节的电影屏幕上震动的不仅仅是地缘政治的震动。气候变化和自然灾害也在电影人的脑海中，有时是在最不可能的电影中。

插画家乌戈·比恩弗努（Ugo Bienvenu）创作的法国动画电影《阿科》（Arco）讲述了一个来自遥远未来的男孩生活在一个类似《杰森一家》（Jetsons）的云端平台上的故事。他穿越到2075年的另一个未来时代，那里的房屋都是泡沫状的，可以保护它们免受火灾和风暴的侵袭，机器人为那些在孩子们看来只是数字投影的上班族父母们做所有的育儿工作。

这是一个严峻的未来，尤其是因为它看起来相当可信。但这部色彩鲜艳、充满彩虹色彩的电影的奇特魅力在于，它为年轻一代提供了一个他们可能创造的未来的梦想。一个来自未来的男孩和一个在2075年找到他的女孩之间的关系不仅点燃了友谊的火花，而且激发了对可能的滋养。

从这个角度来说，《方舟奇缘》提醒我们，关于我们当前厄运的最感人的电影也提供了一线希望。

“人们对这个世界不再抱有幻想，所以我们必须重新让他们着迷，”《sirt》的导演拉克斯说。“时局艰难，但同时也令人振奋。我们必须深入地审视自己。这是我们被迫做的，因为现在是一个艰难的世界。”

___

杰克·科伊尔从2012年开始报道戛纳电影节。他在今年的电影节上看了大约40部电影

___

更多关于2025年戛纳电影节的报道，请访问：